茅盾文学奖 为何颁给他们

 河南文化新闻网讯    格非《江南三部曲》、王蒙《这边风景》、李佩甫《生命册》、金宇澄《繁花》、苏童《黄雀记》，这5部作品日前摘得第九届茅盾文学奖桂冠。他们的作品为何能获得评委青睐，在252部参评作品中脱颖而出？中国作协8月18日在京召开的获奖作品研讨会上，与会专家道出了其中的奥秘。

    深入沃土、扎根人民，向着生活和灵魂开掘

    衡量一个时代的文艺成就终究要看作品。“这5部的确是选出来的最合适的作品，各有特点，代表了长篇小说发展的成绩。”中国作协小说委员会副主任胡平说。

    中国社科院文学所研究员陈福民认为，获奖作品从题材领域、作家的年龄跨度和创作手法上，都体现了中国当代文学的多样性，表达了这个时代生活的广度。

    专家表示，获奖作品均为作家的“沉淀之作”——

    格非的《江南三部曲》从上世纪90年代末开始构思，2003年前后正式动笔写作，选择三个不同的历史时期来描述社会大变动中的个人情感。格非称，“这是用十多年的心血写成的作品。”

    王蒙的《这边风景》写于40年前。中国少数民族作家学会副会长包明德说：“王蒙以一种现实主义的文学勇气和叙事自觉，向读者讲述了上世纪60年代新疆的故事。以一个独特视角，艺术再现了60年代的中国风貌，热情歌颂了诚实的劳动、正直的品格、民族的团结和美好的爱情。”

    李佩甫也是在他写作生涯的第38个年头，迎来了茅盾文学奖。继《羊的门》《城的灯》后，《生命册》是他花甲之年完成的“平原三部曲”收尾之作，仅写作就用时三年。

    拒绝投合，彰显文学自身的生命力

    “真正的文学拒绝投合，真正的文学有自己的生命力与免疫力，真正的文学不怕时间的煎熬。不要受各种风向影响，不盯着任何的成功与利好，向着生活，向着灵魂开掘，写你自己的最真最深最好。”王蒙获奖后如是说。

    “艺术是需要个性的”，在金宇澄看来，传统是生活乃至文学最基本的发动机，他的创作就是从传统中汲取力量。

    金宇澄用沪语创作了《繁花》，整部作品呈现出很强的地域性和鲜明的文本识别度。他选择改良的方言口语，因为他认为“相对于固定的普通话而言，方言更有个性，更活泼，它一直随时代在变化，更生动，也更有生命力”。

    “新历史主义”小说家苏童，把香椿树街的故事写了很多年，《黄雀记》获奖让他感到终于对自己有了个交代。《黄雀记》被认为是香椿树街系列中最成熟、最完整的一部长篇小说，是苏童香椿树街写作的一个重要标签。

    专家指出，获奖作品风格各异，体现了茅盾文学奖的包容性，也彰显了文学自身的力量。“在物欲横流、文化多元的背景下，还有这么多作家坚定沉着执着于纯文学写作，这是值得肯定的。”解放军艺术学院教授朱向前说。

    具有经典潜质，期待更多读者

    茅盾文学奖创立至今30多年，评选出了一系列足以载入中国当代文学史的重要作品，逐渐形成了比较成熟的评奖传统。

    在专家看来，茅盾文学奖体现了导向性和权威性，它能将优秀的当代作品带入经典化快车道，不仅在文学界受到推崇，在读者中和社会上也产生了广泛影响。

    翻开历届茅盾文学奖获奖作品名册，经典之作历历在目——《平凡的世界》《白鹿原》《尘埃落定》《秦腔》《蛙》《长恨歌》《无字》……伴随着获奖，作品获得了更大的市场空间，不但销量剧增经久不衰，还被改编成影视剧作品。

    “茅盾文学奖作为最高的文学奖项，最重要的作用就是遴选和经典化。”第一次担任茅盾文学奖评委的青年评论家杨庆祥说。

    文学评论家贺绍俊认为，经典化是一个复杂的文化行为，作家的创作、批评家的批评，以及整个社会的文学生产和文学消费，都是经典化过程中必不可少的元素。

    “文学评奖制度显然也是一个重要元素，它会以自己的方式影响文学作品的经典化。”贺绍俊说，这些作品最终能不能成为真正的经典作品，首先还在于作品本身的质量是不是过硬。

    陈福民说，新世纪以来，面对大众化和网络化文化的冲击，纯文学的市场空间和读者数量呈现递减趋势。“很多人在唱衰纯文学，但是通过这次茅奖评选，我们可以看到一个事实，文学内部秩序在起作用，纯文学的写作和阅读一直在进行，并拥有坚强的读者群。”